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票房178億，暑期檔創(chuàng)歷史新高？陳可辛出走徹底成了“笑話”

時間 :2023-08-19 21:44:34   來源 : 騰訊娛樂

文|令狐伯光

這個暑期檔說明了什么？說明去年陳可辛的出走成了一個笑話。

年國慶檔的時候大家還不知道是疫情最后時期，但是疊加三年斷斷續(xù)續(xù)的封鎖，加上現(xiàn)實經(jīng)濟(jì)和精神的壓力，導(dǎo)致人們的忍耐達(dá)到極限。所以，網(wǎng)上對于國內(nèi)各種評價，都偏負(fù)面。


(資料圖片)

這導(dǎo)致國慶檔除了《萬里歸途》其它都很差，哪怕《萬里歸途》票房也沒有達(dá)到預(yù)期，反正網(wǎng)上面各種唱衰，正好在去年10月中旬陳可辛出走海外的事件爆了出來。正好瞌睡的時候有人遞枕頭，網(wǎng)友們集體高潮了。

?什么繞開審查制度，這確實是中國電影和文藝界的不變話題，在疫情期間更嚴(yán)重，能理解。

?什么陳可辛電影被刪減，電影壓住不上映，其它導(dǎo)演電影疫情期間壓住不上映，也是事實（就有混淆是非的問題了），好比列舉的烏爾善《封神三部曲》，麥浚龍《風(fēng)林火山》就跟審查沒有任何關(guān)系，完全是資本自己暴雷的問題。

最后全是上述這種嘲笑、諷刺、貶低和陰陽怪氣的車轱轆話來回的說。

我是影視行業(yè)的自媒體，觀點一向是用“發(fā)展眼光看問題”，我也回答了這個問題，觀點是：陳可辛出走沒問題，也確實香港電影人的一條路，畢竟不用遵循內(nèi)地規(guī)則，內(nèi)地網(wǎng)友多半看盜版的，好看去看也就是了。

但以我了解的文化產(chǎn)業(yè)發(fā)度來看，他這次出走有好幾個問題不好解決：一是沒有投資，二是沒有市場，三是沒有產(chǎn)業(yè)，四是看不到年輕創(chuàng)作者的推出和扶持。毫無意外，評論鋪天蓋地的嘲諷，辱罵和陰陽怪氣。

結(jié)果呢。

我是屬于從產(chǎn)業(yè)發(fā)展比較看好中國文娛發(fā)展的人之一，但也沒想到2023年剛放開，中國文娛爆發(fā)成這樣，目前三個檔期就五一檔差點，春節(jié)檔和暑期檔國產(chǎn)電影接連在爆發(fā)，如果國慶檔再這樣爆發(fā)一波。

2023年中國電影別說港臺，日韓都不夠看，已經(jīng)逼平好萊塢了（某些層面甚至趕超），去年陳可辛出走你們說將拯救華語電影？結(jié)果到現(xiàn)在了毛都沒有一根。

港臺電影為何不行了？我們看《封神》和《風(fēng)林火山》就知道了

1，沒有投資

準(zhǔn)確來說，是港臺資本已然不是龐大的內(nèi)地資本的對手。

這里用兩個比較合適的項目例子吧，一個就是烏爾善的《封神三部曲》，另一個是香港麥浚龍的《風(fēng)林火山四部曲》。

這兩個項目在內(nèi)地市場和香港市場是有些相似的，烏爾善的《封神三部曲》項目，是2015年的《尋龍訣》成功后，當(dāng)時市場票房節(jié)節(jié)攀升，北京文化更是爆款頻出，所以才敢投資30億搞三部曲的大項目豪賭。

麥浚龍是香港導(dǎo)演的青年才俊，當(dāng)時香港電影在內(nèi)地票房也不錯，所以才會給大投資讓他搞個四部曲，查到早期新聞：

覃宏透露嘉映正在制作的一部類型片投資已經(jīng)追加到3億，他本來想為這個青年導(dǎo)演配個監(jiān)制，但后來發(fā)現(xiàn)他思路明確，根本不需要……這部電影或是麥浚龍的警匪片《風(fēng)林火山》。

我們先不提《風(fēng)林火山》的幾億投資，和《封神三部曲》的30億投資沒有可比性。

烏爾善的《封神三部曲》難產(chǎn)是因為投資方北京文化在疫情下暴雷，并且一直在暴雷，從來沒有停止?！讹L(fēng)林火山》沒有上映網(wǎng)絡(luò)傳言有兩個：一是導(dǎo)演和主演有些不和（要求太高老是重拍），二是因為這個原因電影成本超支，沒人敢接盤。

那么它超支多少呢，網(wǎng)上的說法是還沒做完的情況已經(jīng)砸了四個億，公司老板都跑路。

如果原因真實，你拿它和《封神》一對比，是不是曾經(jīng)財大氣粗的港臺投資商就小氣了，投資4億就是天價了，搞了大半超支沒有公司敢接盤。

《封神三部曲》北京文化明確出過公告三部曲制作費是16.5億，三部曲各出25%股份6億元，電影上映片頭只有企鵝和貓眼兩家公司，沒有其它公司證明市場還是不太看好這部影片。

而企鵝和貓眼是一次性拿6億，還是先拿一部試試水，外人不清楚。

不管如何，北京文化母公司直接能砸16.5億，企鵝和貓眼能后續(xù)直接拿6億（到?jīng)]到位就不清楚了），把第一部后期，宣傳和發(fā)行的錢給填上了，所以暑期檔我們才能看到這部中國神話史詩的爆發(fā)。

相反，麥浚龍可能開啟香港商業(yè)大片新天地的《風(fēng)林火山》，仍然繼續(xù)積壓著。

2023年，內(nèi)地電影大爆發(fā)？其實港臺電影也爆發(fā)了

2、沒有投資的原因就是沒有市場

2023年的香港電影和臺灣電影都出現(xiàn)了破本土記錄的本土電影，香港是《毒舌律師》是1.6億港幣，內(nèi)地票房1.8億，臺灣是《關(guān)于我和鬼變成家人的那件事》3.6億臺幣。

內(nèi)地我們也不列舉春節(jié)檔兩個頭部40億電影，還有暑期檔兩部35億+的電影。

2023年的暑期檔有4部電影是很有意思的，《消失的她》《八角籠中》《長安三萬里》《封神》。它們不像點映就直接大爆的《孤注一擲》，這4部電影開始上映時市場都偏冷淡，《消失的她》是跟著大爆了，所以才能35億+

另外三部電影都是開始預(yù)測不高，《八角籠中》不到10億（總票房22億），《長安三萬里》和追光之前動畫一樣在5億左右（結(jié)果17億），《封神》首日5000萬票房左右，更是可能驚天大撲（預(yù)測總票房25億）。

這些電影質(zhì)量都不錯，口碑起來了，然后票房不斷逆襲，不斷上漲。

《封神》更是走出了中國電影史詩級的逆襲曲線，今天是上映第31天周六，甚至可能趕上首映5000萬左右的票房。

這些都說明了什么？

內(nèi)地市場夠大，現(xiàn)在的觀眾趨于理性，導(dǎo)致電影的基本盤夠大。

現(xiàn)在中國電影只要口碑好，票房就能不斷逆跌，《封神》更是上演一出“瀕死大項目”驚天救援的戲碼，第二三部基本沒問題了，大家又是否期待《封神2》《封神3》全方位突破，徹底建立中國神話電影史詩大片三部曲呢？

港臺電影有多搞笑？本土觀眾都不看，內(nèi)地觀眾渴望拯救華語電影

3，沒有市場的背后就是沒有文化產(chǎn)業(yè)

我們先不提港臺本土市場一直是好萊塢大片的天下，港臺本土市場是養(yǎng)不起的較高投資的項目的，這是很簡單的產(chǎn)業(yè)發(fā)展邏輯。

我其實一直很奇怪國內(nèi)很多網(wǎng)友的邏輯，有時覺得這幫人是又蠢又壞。

比如他們說因為內(nèi)地審查嚴(yán)重去海外市場，但港臺本土市場就那點，外面市場也就東南亞，再到美國為主歐美市場，最終就是為此跳板的全世界市場，比如像美國平臺扶持的韓流，但是問題就來了啊。

一是東南亞，日韓和美國本土沒有娛樂業(yè)嗎？你那么容易進(jìn)得去人家的市場嗎？

這需要國家經(jīng)濟(jì)，科技和商業(yè)層面強(qiáng)勢推出平臺和規(guī)則。

笑話就是，內(nèi)地的愛優(yōu)騰，tiktok等短視頻是國外最成功的平臺，特別是在東南亞市場，因為這個內(nèi)地文娛已經(jīng)和韓流打得難啥分，甚至某些層面都已經(jīng)做到了超越。

二是肯定有人直接走Netflix平臺嘍，人家沒審查，看看韓流多成功

我們也不講最新韓國科幻片《月球》撲街，韓國電影界一片哀嚎說韓國電影要完蛋。Netflix扶持韓流在世界爆發(fā)也是事實。

這里又有個笑話了，去年陳可辛出走那篇文章我就寫了：韓流是巔峰出走海外，港臺文娛早就日博西山（香港電影巔峰時期出過海了，就是2000年左右成龍那一波）

也就是說，現(xiàn)在港臺文娛在內(nèi)地市場都在退潮，你們憑什么覺得外國觀眾還會看一群港臺老頭子？落后的文娛產(chǎn)品？

這個大笑話就是：這些年港臺文娛最大的市場一直是內(nèi)地（全世界沒有像內(nèi)地觀眾那樣，對港臺文娛情懷濾鏡深厚，如此包容和捧港臺文娛臭腳），其它市場早就沒了，甚至連港臺本土都不怎么看了。

現(xiàn)在陳可辛要離開最支持自己的一個市場，然后去挑戰(zhàn)其它市場。這個投資，市場和產(chǎn)業(yè)都完全沒有了，這個最大市場的網(wǎng)友卻集體高潮了：人家將要拯救華語電影。

香港電影過去時，下一個是韓國電影？中國電影正在逼近好萊塢

這個投資越來越少，市場越來越小，產(chǎn)業(yè)越少越不行。它就養(yǎng)不起從業(yè)者，它就扶持不出青年人才，沒有人才去升級整個產(chǎn)業(yè)，你拿什么去搶占市場？最后只會連本土市場都丟了。

去年陳可辛出走那篇文章，我就詳細(xì)寫了扶持青年人才的問題。

內(nèi)地雖然有審查，雖然有疫情（當(dāng)時），雖然有流量經(jīng)濟(jì)，雖然亂象重重。但架不住國力發(fā)展投資增加，巨大的市場規(guī)模，以及文化產(chǎn)業(yè)鏈處于良性發(fā)展的情況。這些導(dǎo)致內(nèi)地文化產(chǎn)業(yè)的年輕人才在近年迅速的崛起，而不是倒退。

好比2023年的國產(chǎn)電影導(dǎo)演，只有《滿江紅》張藝謀是老一輩50后。

另外《無名》的程耳，《深?！返奶飼赠i，《封神》的烏爾善三位是70后，屬于當(dāng)前中國電影導(dǎo)演中堅力量。

《流浪地球2》郭帆，《保你平安》《熱烈》大鵬，《我愛你》韓延，《八角籠中》王寶強(qiáng)，動畫《長安三萬里》導(dǎo)演都是80后，像《消失的她》的陳思誠是80后，但他只是監(jiān)制，兩個導(dǎo)演還更年輕。

就像《孤注一擲》的監(jiān)制寧浩是70后，但導(dǎo)演申奧是86年的。

同樣的情況還出現(xiàn)郭帆是80后，但他監(jiān)制的《宇宙探索編輯部》導(dǎo)演孔大山是90年的。以及入圍戛納的《河邊的錯誤》，導(dǎo)演魏書鈞是91年的，比主演朱一龍還年輕3歲（上半年入圍柏林，戛納的內(nèi)地文藝片還有一大堆，也都是青年導(dǎo)演）

這種大項目是最捧年輕演員的，像《封神》一次性捧了近10名青年演員。

這一代內(nèi)地青年人才，無論是對于影視工業(yè)技術(shù)的突破，中國審美的建立，以及新時代文化價值觀的探索，都已經(jīng)完全區(qū)別于老一輩導(dǎo)演（重工業(yè)大片已經(jīng)超越，文藝文化還有距離）。

這種青年人才的情況在中國影視圈，包括動畫、游戲等文娛行業(yè)很常見，他們真正開始走出新時代中國文娛自己的道路。

這時，港臺本土文娛已經(jīng)是日薄西山（偶有亮點），今年韓國電影一片哀嚎（韓劇買辦亮眼）。內(nèi)地一群網(wǎng)友卻只會吹偶有亮點的港臺作品，再萬分羨慕被美國吸干的韓流。

嘖嘖——

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