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UCCA × 文景丨“圖像及其超越”系列 攝影的意圖：記錄、解構(gòu)與重塑_當(dāng)前快播

時(shí)間 :2023-06-13 11:57:55   來源 : 搜狐文化

“攝影只有在打破了真實(shí)性的樊籬之后，才有可能獲得對(duì)真實(shí)的真正理解?！?/strong>

——顧錚

或許沒有任何一種其他的手段或形式，比攝影更能反映圖像與現(xiàn)實(shí)之間的糾葛。一方面其發(fā)明伊始是一種在本源上致力于技術(shù)真實(shí)，作為再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的擔(dān)保；而另一方面，攝影圖像不只是現(xiàn)實(shí)的一種窺鏡，歷史的一個(gè)剖面，已逝的某一瞬間的實(shí)在記錄和文獻(xiàn)，它還是一種表達(dá)的語(yǔ)言或媒介、信息的載體，一種記憶手段，一種拍攝瞬間情動(dòng)存在的證據(jù)。在諸如新紀(jì)實(shí)攝影、私攝影的縫隙中，我們都能看到攝影圖像從與現(xiàn)實(shí)之間的寄生關(guān)系中解綁掙脫并伸展出來的綽約身影。如顧錚老師所言，攝影絕非“機(jī)械地反映”，而是始終在“能動(dòng)地闡述與闡釋”。


(資料圖)

張大力，《第二歷史：魯迅在東京蔣抑卮病室中》，1910/2003-2010。圖片出自《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀：1980—2020》。

而在廣義上的所謂藝術(shù)攝影中，攝影所具備的“照”相以外的“造”相能力更是表露無遺。通過挪用、置換、拆解與重構(gòu)經(jīng)典，或者編輯加工所攝圖像等行為，攝影積極地參與構(gòu)建、塑造著“真實(shí)”之外的“第二歷史”，甚至是在對(duì)既有景觀的破壞與拆毀的基礎(chǔ)上，生產(chǎn)與再造新的樣貌。

洪磊，《仿唐人張萱〈搗練圖〉》，2004。圖片出自《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀：1980—2020》。

楊泳梁，《蜃市山水·仿廬山高瀑圖》，2006。圖片出自《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀：1980—2020》。

記錄、解構(gòu)與重塑的對(duì)象既是宏觀層面的歷史敘事，也是微觀視野中的視覺經(jīng)驗(yàn)、文化身份和個(gè)體記憶。攝影不啻為一種視覺呈現(xiàn)，它或許更像一面鏡子，倒映、輻射、捕獲著觀者，甚至像顧錚老師所說，“異化觀者本不以為異的事情”。攝影這樣一種具備復(fù)雜、立體且多元特質(zhì)的藝術(shù)形態(tài)，在冥冥之中驅(qū)使我們將其把握為一種此在（Dasein）。而當(dāng)我們懷著這種視角去接近并讀寫它時(shí)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)可能并不存在觀看或者理解一張攝影作品的正確方式，都是“其存在者狀態(tài)上的可能性”，而這，或許才是真正的真實(shí)。

邵逸農(nóng)、慕辰，《家族圖譜》（局部），2000。圖片出自《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀：1980—2020》。

榮榮與映里，“六里屯”系列之八，2003。圖片出自《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀：1980—2020》。

葉甫納，“家·春秋”系列之《我和母親的全家?！罚?012。圖片出自《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀：1980—2020》。

本次活動(dòng)是UCCA和世紀(jì)文景聯(lián)合主辦的“圖像及其超越”系列的第三場(chǎng)對(duì)話活動(dòng)，邀請(qǐng)到楊云鬯和楊岳兩位嘉賓，透過包含紀(jì)實(shí)攝影、私攝影和藝術(shù)攝影中的多個(gè)案例分析，體察攝影的透明性，試圖回答“攝影何為”這一語(yǔ)雙關(guān)的問題，并針對(duì)當(dāng)代攝影的景觀現(xiàn)狀或當(dāng)代攝影研究中的問題的反思，進(jìn)行分享和對(duì)談。

關(guān)于“圖像及其超越”系列對(duì)話

由UCCA與世紀(jì)文景聯(lián)合發(fā)起的“圖像及其超越”系列對(duì)話活動(dòng)將結(jié)合圖像學(xué)研究傳統(tǒng)，試圖在當(dāng)下跨文化、跨媒介的多元且立體的研究語(yǔ)境中，探究圖像在電影、攝影、繪畫等不同視覺媒介中的功用與重要性。希望透過一系列對(duì)話，強(qiáng)調(diào)圖像學(xué)并非將圖像把握為一種等待闡釋的消極對(duì)象，而是自覺、自主、具有自反功能的主體，能夠超越語(yǔ)詞，呈現(xiàn)無法言說之物，在鏡中之像、影中之像、物中之像中理解圖像跨越性及超越性的存在。

活動(dòng)參考文本

《中國(guó)當(dāng)代攝影景觀：1980—2020》

顧錚 著，世紀(jì)文景，2022

UCCA × 文景 對(duì)話

“圖像及其超越”系列

攝影的意圖：

記錄、解構(gòu)與重塑

活動(dòng)時(shí)間

2023.6.18（周日）

14:00-16:00

活動(dòng)流程

14:00-15:30

嘉賓分享及對(duì)談

15:30-16:00

觀眾問答

活動(dòng)地點(diǎn)

UCCA報(bào)告廳

線下參與本次活動(dòng)的觀眾，可在UCCA小程序上搜索活動(dòng)購(gòu)票

關(guān)于嘉賓

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楊云鬯

北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博雅博士后

1990年生于廣東，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院博雅博士后、兼任倫敦大學(xué)學(xué)院（UCL）人類學(xué)系榮譽(yù)研究員、期刊Photography and Culture聯(lián)合主編。2020年獲得倫敦大學(xué)學(xué)院人類學(xué)與視覺文化的博士學(xué)位，曾求學(xué)于倫敦大學(xué)亞非學(xué)院、加州大學(xué)伯克利分校和中山大學(xué)，研究領(lǐng)域包括藝術(shù)人類學(xué)、視覺人類學(xué)、中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代視覺文化，目前致力于探索中國(guó)攝影史上的“業(yè)余主義”及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的“民族志轉(zhuǎn)向”。

楊岳

泰康空間研究員

1991年生于廊坊，泰康空間研究員。曾參與策劃展覽“攝影180年在中國(guó)”（2019，銀川當(dāng)代美術(shù)館）、“專業(yè)余·出現(xiàn)代：駱伯年與同代影人1930—1940s”（2021，泰康空間）、“城門·廣場(chǎng)·牌樓：關(guān)于攝影和歷史的動(dòng)作考古”（2022，泰康空間）返回搜狐，查看更多

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