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快訊：當(dāng)生活走進(jìn)游戲是種什么體驗(yàn)？

時(shí)間 :2023-05-03 18:13:21   來(lái)源 : 游民星空

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討論“生活邏輯”如何轉(zhuǎn)化為“游戲邏輯”這個(gè)問(wèn)題。

我首先想到的游戲，就是廣受玩家好評(píng)的《塞爾達(dá)傳說(shuō)：曠野之息》。


(資料圖)

事實(shí)上，即便是孩童，在他們玩過(guò)幾款游戲之后，也會(huì)將一些現(xiàn)實(shí)邏輯套用到游戲之中。

比如說(shuō)，晝夜的交替變化，NPC的位置變化，火能把魚烤熟，水能滅火，天冷人會(huì)感覺(jué)到冷，進(jìn)而冷到發(fā)抖，穿上棉衣，就會(huì)緩解天氣寒冷這種狀況。

為什么不將這些現(xiàn)實(shí)中無(wú)時(shí)無(wú)刻不發(fā)生在我們身邊的有趣元素，放入到游戲之中呢？相信，不少小伙伴都有過(guò)這樣的疑問(wèn)。

但隨著年紀(jì)的增長(zhǎng)，會(huì)逐漸明白，想在游戲世界里塑造一個(gè)接近現(xiàn)實(shí)的世界，是幾乎不可能的。

所以，我們經(jīng)?？吹降氖沁@種類型的游戲，人物建模雖然精細(xì)，但馬路上的斑馬線是不可以走的，想要過(guò)街，唯一的辦法，只有走上天橋。

那個(gè)海拔很高的山脈，白雪皚皚，不少RPG游戲，將火山、雪區(qū)只當(dāng)做游戲設(shè)定背景——比如穿著單衣在雪區(qū)中順利攀爬行走。如果配上DLC的泳裝在這種場(chǎng)景里游歷，便更顯得清涼了。

當(dāng)然，這些游戲選擇這樣做，也是為了不在“無(wú)關(guān)緊要”的地方，阻礙玩家的正常玩耍，這一點(diǎn)我們后續(xù)會(huì)詳細(xì)說(shuō)明。

在諸多這樣的游戲?qū)Ρ戎?，《塞爾達(dá)傳說(shuō)：曠野之息》帶給玩家最大的感動(dòng)，我個(gè)人認(rèn)為，并非是“創(chuàng)新”，而是基于許多現(xiàn)實(shí)世界邏輯的還原。

同樣是雪山，如果你不注意防寒保暖，那么很快就會(huì)因?yàn)槭囟焖倭魇?，直至死亡?/p>

那么保暖的手段，只有穿上厚厚的羽絨服嗎？答案自然是否定的，為了更加貼近真實(shí)，曠野之息中，添加了“溫度系統(tǒng)”，哪怕你穿著單衣，只要背負(fù)著火焰劍，那么劍本身的溫度，就會(huì)避免你被凍傷。

在沙漠區(qū)域背負(fù)寒冰劍同理。有趣的是，站在樹蔭之下，也能避免自己被熱暈過(guò)去。

以上講的這些內(nèi)容，是游戲發(fā)售至今，大家早已知曉的內(nèi)容。下面，我來(lái)講講，同樣想做元素交互，如果底層架構(gòu)并沒(méi)有做好，會(huì)有怎樣的違和感。

這是一款2022年進(jìn)入EA測(cè)試的獨(dú)立游戲，叫做《迷失幻途》。本身游戲的卡牌結(jié)合玩法還算有趣，游戲中的卡牌構(gòu)筑也挺豐富，可以稱得上一款好游戲。

拿它來(lái)舉例子，一個(gè)很重要的原因是：他制作了一些元素交互內(nèi)容，但是它的交互構(gòu)架，在于制作者每一個(gè)點(diǎn)去創(chuàng)造效果。比如閃電擊中水面，雷電之力會(huì)擴(kuò)散開。

它并不像塞爾達(dá)一樣（獨(dú)立游戲也不可能像塞爾達(dá)這樣一整個(gè)頂級(jí)團(tuán)隊(duì)做的全面），基于溫度設(shè)計(jì)，讓不同的物品在達(dá)到不同溫度的時(shí)候，發(fā)生狀態(tài)變化——比如在火山掏出炸彈箭，因?yàn)闇囟冗^(guò)高，炸彈箭會(huì)在手中直接爆炸。

這就產(chǎn)生了一些令人違和感極強(qiáng)的畫面。

比如我們主要使用手搓火球來(lái)進(jìn)攻敵人的魔法師，在雪地場(chǎng)景給敵人燒的嗷嗷叫。但是自己會(huì)被寒冷的天氣凍傷……但因?yàn)檠﹨^(qū)的寒冷是會(huì)對(duì)所有職業(yè)都產(chǎn)生負(fù)面狀態(tài)的Debuff。

又因?yàn)楸旧砘鹧娣◣熢谀壳拔鍌€(gè)職業(yè)之中，算是比較強(qiáng)勢(shì)的職業(yè)，如果再為他添加免疫寒冷，無(wú)疑會(huì)破壞游戲的平衡性……

比如在最終目前的最終關(guān)卡，火焰法師即便拾取起免疫自身創(chuàng)造的小火焰吊墜。但是踩到魔龍的龍炎，也會(huì)灼燒受傷。

有的玩家可能會(huì)說(shuō)：“這不是因?yàn)槟埖幕鹧鎻?qiáng)于你魔法師的火焰嗎？”關(guān)鍵問(wèn)題是：魔龍碰到我的小火苗，也會(huì)受傷……

另一款近期發(fā)售EA版本的國(guó)產(chǎn)獨(dú)游《滿庭芳》也有類似的問(wèn)題。

游戲本身想要打造一個(gè)偏向擬真的宋朝官員模擬器，通過(guò)分配百姓勞力與有限的資源，來(lái)打造一個(gè)安樂(lè)平和的城鎮(zhèn)。

游戲中甚至細(xì)致到資源的采集、儲(chǔ)存、運(yùn)輸都要有合理的規(guī)劃，哪里建造倉(cāng)庫(kù)，哪里部署道路，建設(shè)新建筑時(shí)，如何兼顧資源的運(yùn)輸，節(jié)省時(shí)間，提升效率。

在這些方面制作的無(wú)比真實(shí)的同時(shí)，游戲中的居民卻沒(méi)有個(gè)人住房，每建造一個(gè)住房，就有一個(gè)“房屋管家”，負(fù)責(zé)起居飲食，其他幾人在房間內(nèi)住。

游戲中，我花費(fèi)資源，百姓提供勞動(dòng)力建造房屋，開墾耕地，建造集市。最后我能收到的只有賦稅。百姓得到這些全是免費(fèi)的，還總跟我提要求，這個(gè)說(shuō)家里沒(méi)碳了，那個(gè)說(shuō)想要喝茶葉……

游戲本身想要做的，是要打造一副“百姓安居樂(lè)業(yè)”的畫卷。但問(wèn)題就在于它給了具體的人，我能檢索的空間。

一個(gè)居民今天可以伐木，明天能夠蓋樓，醫(yī)館開了能當(dāng)醫(yī)生給人號(hào)脈看病，私塾開了又可以去做建筑先生。

原本是想打造偏向真實(shí)的城鎮(zhèn)建造，體驗(yàn)宋朝風(fēng)土人情。但實(shí)際呈現(xiàn)的效果，卻更像是《我在宋朝為官伺候一群全能超人建設(shè)城鎮(zhèn)》的故事。

回到前文我們所說(shuō)的《破曉傳說(shuō)》中的雪天穿連衣裙這個(gè)場(chǎng)景。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，一些游戲會(huì)直接告訴你“這方面的現(xiàn)實(shí)邏輯我沒(méi)有做，這是游戲！”（下稱“此乃游”）這樣你會(huì)更加專注游戲本身的系統(tǒng)。比如那些攢能量，疊魔法，破防連招等等。

而當(dāng)一款游戲制作了“元素反應(yīng)”，這使你腦洞大開，躍躍欲試去嘗試這些奇妙的變化時(shí)，如果游戲給予的反饋是“這里我們沒(méi)有制作”，那么很多時(shí)候，你難免會(huì)因此感到失望。

從這一方面來(lái)說(shuō)《曠野之息》的厲害之處，就在于你能想到的或者想不到的整活方式，基本游戲內(nèi)都能夠?qū)崿F(xiàn)，因?yàn)闉榱俗屵@個(gè)游戲世界更加真實(shí)，任天堂真的制作了一整套物理引擎和溫度系統(tǒng)。

當(dāng)然，《曠野之息》也有那種“此乃游”的設(shè)定。

比如《曠野之息》中，有著晝夜變化系統(tǒng)，這也是《異度之刃》系列，乃至后來(lái)的《八方旅人2》共有的一套常見(jiàn)于日式游戲的系統(tǒng)。

這個(gè)系統(tǒng)，會(huì)使相同的場(chǎng)景在日夜不同時(shí)，呈現(xiàn)出完全不同的景色。另外結(jié)合先前的溫度系統(tǒng)，比如在沙漠中，就有白天熱死人，晚上凍死人的氣候。這一點(diǎn)與現(xiàn)實(shí)中的沙漠是相同的，會(huì)使游戲中的場(chǎng)景更加貼近于真實(shí)。

但在這些游戲中，它們都鎖定了“時(shí)間的流動(dòng)”。除了主角，也就是你，幾乎所有NPC的時(shí)間，都被鎖定在同一天里。

希多王子，每個(gè)夜晚，都會(huì)靜靜佇立在米法雕像前，思念自己的姐姐?？ɡ拼宓暮⑼?，也會(huì)在每個(gè)清晨去墳地思念自己的母親。

除非那些設(shè)有特定任務(wù)的NPC，主角的幫助會(huì)使他們后續(xù)的行為發(fā)生變化。比如完成勇者試煉之后，卡西瓦會(huì)回到自己的村落，見(jiàn)見(jiàn)自己的五個(gè)小孩。

相信不少剛開始接觸“晝夜系統(tǒng)”的玩家，都和我差不多，擔(dān)心過(guò)多的晝夜變化，會(huì)導(dǎo)致時(shí)間流逝，魔王變強(qiáng)，最終迎來(lái)失敗的結(jié)局。

但當(dāng)發(fā)現(xiàn)了游戲中“晝夜的秘密”之后，就會(huì)為了達(dá)成特定任務(wù)，選擇主動(dòng)將時(shí)間調(diào)到特定的節(jié)點(diǎn)，去遭遇特定的怪物與NPC，去完成任務(wù)了。

不過(guò)這套系統(tǒng)，也有它的違和感，比如林克在海拉魯大陸，渡過(guò)了以數(shù)年記的晝夜，封印“即將”失效的塞爾達(dá)公主，還是在努力地與蓋儂對(duì)抗著……

而在《八方旅人2》中，由于舞娘與NPC的交互技能，白天是誘惑拉人，晚上是撒嬌要東西。在完成主線的一個(gè)任務(wù)時(shí)，馬戲團(tuán)的車被陷入沙坑，幾個(gè)人需要趕場(chǎng)子參加晚上的演出。

舞娘提出要幫忙，這時(shí)一個(gè)切換夜晚，向特定NPC討要“撬棍”，然后再一個(gè)時(shí)間加速，回來(lái)幫助馬戲團(tuán)將車翹出沙坑……

這里的時(shí)間變化，就明顯與劇情設(shè)定相悖了。即便你知道“此乃游”，仍會(huì)覺(jué)得有些出戲。

當(dāng)然，這樣的設(shè)計(jì)方式，是為了讓玩家能夠更全面的體現(xiàn)這個(gè)擬真的世界。

且不論制作成本，假使《曠野之息》整個(gè)世界的NPC，每天的行動(dòng)都會(huì)有所不同，大概每個(gè)NPC有5套行為模式，那么你身為玩家，幾乎不可能體會(huì)到這么大的世界中，所有人物的內(nèi)容的。

就拿希多王子舉例，假如他每五天中，只有一晚會(huì)到米法的雕像前悼念米法，那么窺探這個(gè)略顯悲傷溫情的橋段，就需要玩家投入更大的精力了——作為一個(gè)本身游戲內(nèi)容已極為豐富的游戲，花費(fèi)五個(gè)日夜只為了一個(gè)橋段，無(wú)疑是對(duì)玩家精力的重度消費(fèi)。

那么，有沒(méi)有一款游戲是時(shí)間按照真實(shí)流逝，重要NPC的事件，也是按照時(shí)間走的呢……

比如，不久前發(fā)售EA的《大俠立志傳》就是這樣一款游戲。

游戲目前處于特別好評(píng)階段。但在游戲發(fā)售前期，乃至現(xiàn)在，仍有不少玩家被游戲中的“時(shí)間限制”所困擾。

隨著時(shí)間流逝，有些原本會(huì)遇到的NPC，將離開原本的地點(diǎn)，有些任務(wù)過(guò)了規(guī)定時(shí)間，也會(huì)過(guò)期。

雖然游戲給予玩家的游玩時(shí)間本身已十分充足，但這種明確的“時(shí)間限制”，且時(shí)間跟隨“自然流逝”的游戲的確會(huì)讓玩家產(chǎn)生緊張感。

這種時(shí)間限制給玩家最直觀的感覺(jué)就是“如果在限定時(shí)間內(nèi)，如果沒(méi)有完成特殊事件，那么你將永遠(yuǎn)失去完成它的機(jī)會(huì)。進(jìn)而失去不知道是否關(guān)鍵的獎(jiǎng)勵(lì)?！?/p>

其實(shí)這種設(shè)計(jì)，早年在武林群俠傳的城鎮(zhèn)篇章中就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)了。除了武林群俠傳的整體設(shè)計(jì)比獨(dú)立游戲的《大俠立志傳》更成熟一些外。

一個(gè)很客觀的因素：當(dāng)時(shí)生活的節(jié)奏很慢，很多玩家能接觸到的游戲也不多，可以在一款游戲中消耗不少時(shí)間。在目前很多玩家想要“一周目完成所有任務(wù)，不留遺憾”的前提下，《大俠立志傳》時(shí)間上的設(shè)定，玩起來(lái)就顯得太累了。

同樣，作為一款依靠時(shí)間推進(jìn)的游戲，《女神異聞錄5皇家版》和大多數(shù)同類游戲一樣，采用的是觸發(fā)關(guān)鍵情節(jié)推進(jìn)時(shí)間流逝的方式——比如，只有你在制作咖啡，與重要角色發(fā)生互動(dòng)，進(jìn)行鍛煉等等行為時(shí)，時(shí)間才會(huì)推進(jìn)到下一天。

只要你不做這些事情，哪怕你坐地鐵逛遍東京，四處購(gòu)物，時(shí)間也不會(huì)有任何變化。

如龍系列則更顯夸張，哪怕主線已經(jīng)明確“今晚要有行動(dòng)”，只要你不觸發(fā)和特定NPC的對(duì)話。

那么，即便你從早睡到晚，乃至田地里的蔬菜都收了好幾茬了。時(shí)間還是不會(huì)推進(jìn)到真實(shí)時(shí)間的“夜晚”。

當(dāng)然在這么多游戲當(dāng)中，我個(gè)人最有感覺(jué)的還是21世紀(jì)初的《空之軌跡》系列。這款游戲也是按照關(guān)鍵事件的節(jié)點(diǎn)，來(lái)推進(jìn)時(shí)間的。

與上述諸多游戲不同的是，時(shí)間流逝后，游戲中現(xiàn)場(chǎng)景的全部NPC，對(duì)話都會(huì)更新。

最令人震撼的是，有些NPC的對(duì)話，還埋藏著后續(xù)支線故事，乃至主線故事的“伏筆”。

所以，在游玩這款游戲時(shí)，每次推進(jìn)主線后，找城內(nèi)的大多數(shù)NPC對(duì)一遍話，看看他們?cè)诟陕?，就是一件極為有趣的事情了。

綜上所述，其實(shí)將生活邏輯轉(zhuǎn)化為游戲邏輯，還要設(shè)立好底層框架。在制作能力范疇內(nèi)，完成自己想要的效果，且確保另一部分內(nèi)容，不會(huì)與已達(dá)成的效果沖突。

更重要的是，要考慮到游戲性，有許多元素，譬如“時(shí)間流逝”和“永久死亡”，這種事情并非是越真實(shí)越好，處理時(shí)要極為慎重。

那些看起來(lái)“很真”，實(shí)際上是更方便玩家的設(shè)計(jì)，往往才是更好的。

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